陈代主要作家大都在梁代就开始了创作活动，并且与梁代几个重要的文学集团有各
种关系，所以，陈代文学基本上是沿着梁代文学的道路继续发展的。由梁入陈的徐陵、
阴铿、张正见、江总，和由梁流寓北朝的庾信、王褒等人，虽处于异域，而时代相同，
他们共同构成了南北朝文学向唐代文学过渡的重要环节。
    在陈代，尤其陈后主的宫廷文学集团中，宫体文学仍然很盛行。宫体诗的一般弊病，
在此时显得愈加突出，语言更为绮艳，描写更为直露，却缺乏真正的生命热情。
    在诗歌形式方面，七言歌行继续保持兴旺的势头。其篇制一般比梁代作品更长，换
韵也更有规则。五言诗则普遍律化，对仗、声律的运用也普遍较前代严格和纯熟。日本
遍照金刚《文境秘府论》引唐人刘善经语云：“吴人徐陵，东南之秀，所作文笔，未曾
犯声。”另一位陈代诗人张正见，诗作的评价一向不高，但他写作了大量格律严整的五
言诗，是值得注意的。王世贞《艺苑卮言》甚至说：“张正见律法已严于四杰，特作一
二拗语为六朝耳。”另外阴铿也是具有代表性的诗人。虽然拿唐代规定的格律来衡量他
们的诗，难免有些不合；但即使如此，两者的差别也很小。所以说，从齐永明年代开始
的诗歌律化过程，至陈代一部分诗人创作中已接近完成。在内容的表现上，陈代五言诗
也有追求简洁、集中、紧凑，避免松散、平冗的趋向。虽不如居于北朝的庾信、王褒那
样明显，但总的趋势是一致的。
    陈代最著名的作家，当数有“一代文宗”之称的徐陵。徐陵（５０７—５８３）字
孝穆，东海郯（今山东郯城）人。年轻时与父徐摛一起出入于萧纲门下，为宫体文学集
团的核心人物之一。专收艳情诗的《玉台新咏》，就是由他奉萧纲之命编成的。他又与
庾信并称为“徐庾”，而所谓“徐庾体”，有时被当作宫体的代名词。入陈历任要职，
曾官吏部尚书、尚书左仆射、太子少傅，封侯。在朝虽无大建树，而自持颇严。《陈书》
本传说他：“其文颇变旧体，缉裁巧密，多有新意。每一文出手，好事者已传写成诵，
遂被之华夷，家藏其本。”可见他在当时影响之大。有《徐孝穆集》。
    徐陵的诗歌留传至今的，大约只有四十篇。其中属于宫体性质的，除了在梁时所作
《奉和咏舞》等之外，还有作于陈的《杂曲》。这是一首七言歌行，内容系赞美陈后主
之妃张丽华的美貌。形式上四句一转韵，平仄韵相间，比梁代歌行更为和谐婉转，并奠
定了初唐歌行的基本格式。除了宫体诗外，徐陵还有一些其他内容的作品。其中写得较
好的，是几首乐府题的边塞诗。如《出自蓟北门行》、《陇头水》、《关山月》等。
《关山月》的第二首尤有特色：
    月出柳城东，微云掩复通。苍茫萦白晕，萧瑟带长风。
    羌兵烧上郡，胡骑猎云中。将军拥节起，战士夜鸣弓。
    前六句写景、渲染气氛、交代战争背景，最后全部落在结末二句上。也就是说，全
诗并不是平行、分散的叙述，而是逐步凝聚到一个焦点上去。而且，“将军拥节起，战
士夜鸣弓”，是一组动态而包含余势的画面，因而具有一种力度感。这种结构方法在后
来的唐诗中变得很常见。
    徐陵同时也以文章著称。他的《玉台新咏序》，旧时很负盛名，其特点在于语言的
华丽与工巧，典故用得极多，但过于堆砌，辞繁而意少。既富于文辞之美，又能以真情
动人的，是他在北齐所作的《与杨仆射书》。当时梁朝因侯景叛乱，形势危急，而徐陵
使北，被强迫羁留已有多年。他因此上书于北齐执政大臣杨遵彦，力陈自己希望早日南
归以赴国难的急切心情，逐一驳斥北齐方面的种种推托之辞与无理要求，措辞委婉，态
度坚决，表现了徐陵对故国的热爱。虽是以骈体文写成，但洋洋洒洒，收纵自如。从中
亦可见出作者的为人。陈代后期，围绕着后主陈叔宝，形成一个宫体文学集团。
    后主是一个糟糕的皇帝，却颇有文才。所作艳诗为后人所讥，《玉树后庭花》一曲
更被称为“亡国之音”。但他仿民歌的小诗，却也写得清新流丽。另外，他也擅长刻画
景物，如《同江仆射游摄山栖霞寺》中“天迥浮云细，山空明月深。摧残枯树影，零落
古藤阴”，可以说是很出色的句子。
    在后主宫廷文人中，江总最为著名。江总（５１９—５９４）字总持，济阳考城
（今河南兰考）人。出身士族，仕于梁，官至太子中舍人。入陈，为后主所宠幸，官至
尚书令。卒于隋。他身居权要，而不问政事，唯与后主游宴为乐，史书责之“君臣昏乱，
以至于灭”。但作为文学家，他的才华仍为后世所重。李商隐《赠牧之》云：“前身恐
是梁江总。”就是拿他比拟自己的朋友杜牧。
    在江总的现存作品中，七言歌行有近二十首，其中《宛转歌》达三十八句，是南朝
七言歌行中最长的一首，从中可以看出梁、陈七言歌行演变的情况。《陈书》本传称江
总“于五言、七言尤善”。史书中专门提及某人善为七言诗的，江总是第一个。
    从内容来说，江总的七言诗大都属于所谓艳情之作，其中有不少是传统的民歌题材。
虽说无多新意，却也不应以“绮艳”二字一笔抹杀。如《闺怨篇》：
    寂寂青楼大道边，纷纷白雪绮窗前。池上鸳鸯不独自，帐中苏合还空然。屏风有意
障明月，灯火无情照独眠。辽西水冻春应少，蓟北鸿来路几千。愿君关山及早度，念妾
桃李片时妍。
    这种诗大抵以辞采的艳丽和音节的流荡取胜。内容写女子因别离而惋惜青春，是自
汉代乐府和古诗以来最常见的题材。但此篇末句之惊心动魄，却也是少有的。因其讲求
平仄和对仗，后代也有人认为此诗已开唐人排律之体。
    江总的五言诗中，也有一些佳作。尤其是陈亡以后入仕于隋时所作绝句《于长安归
还扬州九月九日行薇山亭赋韵》，写思乡之情，言简意长，寄慨深沉：
    心逐南云逝，形随北雁来。故乡篱下菊，今日几花开？
    阴铿（生卒不详）字子坚，武威姑臧（今甘肃武威）人。先仕梁，入陈，徐陵荐其
诗才，为文帝所赏，官至晋陵太守，员外散骑常侍。他与何逊齐名并称，诗歌风格相似，
以写景见长，但也有不同之处。
    大江一浩荡，离悲足几重。潮落犹如盖，云昏不作峰。
    远戍唯闻鼓，寒山但见松。九十方称半，归途讵有踪！（《晚出新亭》）
    依然临送渚，长望倚河津。鼓声随听绝，帆势与云邻。
    泊处空余鸟，离亭已散人。林寒正下叶，钓晚欲收纶。
    如何相背远，江汉与城闉。（《江津送刘光禄不及》）
    这两首诗均是阴铿的名作。前一首风格与何逊很相似，后一首则另有特色。诗中呈
现在读者面前的，是远去的帆影，和江边萧散的秋色，诗人送别不及，孑然一身，怅惘
若失，真可说是一幅清空淡远的图画。大抵阴铿诗写景成分较何逊更多，面画感更强，
而语言的雕琢痕迹较浅，有一种清灵的感觉。可惜作品传世甚少。
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