〈观剑识器〉  

砂华文坛的危机？

*聂明  
  

在进入正题之前，让我稍对「砂华文坛」一词作一个权宜性且笼统  
的定义，这里「文坛」指的是此间的「文学环境」。事实上，一直  
以来，我都很怀疑，所谓真正的「砂华文坛」可能根本不曾确实存  
在过，它只是人们为了方便论述或区别所杜撰出来的名词而已。  

当我称砂华文坛赢弱不振时，可能许多人不以为然，甚或嗤之以鼻。  
试看文学团体，不论历史长短，以砂劳越这个什么都还不甚发达的  
地区而言，实在不能算少；报章上的文艺副刊篇幅之多可以「洋洋  
大观」形容之；一些团体更不惜耗费「巨资」以书籍形式出版文学  
刊物；而每年文学性活动总有那么几次，而且总能吸引大批年轻年  
长者凑凑热闹；近几年来，出版文学著作（包括专辑合集）已寝寝  
然蔚为小小风气。  

不错，表面上看来，砂华文坛的确充满着一些生气，尤其出书量的  
明显增加，一再佐证了我们的文学环境不致被70年代人们所喻的  
「沙漠」。有心人出钱出力，赞助出版几乎没有销路的文学著作，  
其慷慨胸襟实令人敬佩；而创作者的献身精神亦堪称勇气可嘉。  

然而掩饰在这些「表象」背后的真相是否如此？我想，恐怕很少人  
愿意（或不自觉）承认，我们的文坛正渐渐走向没落的境地；当然  
希望我这种悲观的看法是一厢情愿的，我的危机意识只存在於我创  
作习惯深度浮夸的想象中。  

检验文学的蓬勃与否，可以从两个面向来着手：一是文学创作的品  
质；一是读者阅读的反应；至于市场的问题，在砂劳越我想根本趋  
近於零。  

我始终坚信不疑，「创作」并不单是一种如复印机式的重复工作，  
它必须无时无刻地寻找不同的声音、不同的表达形式，即使处理非  
常庸俗的题材仍能凸显独特的语构游戏规则；然而翻开报章文艺副  
刊，流水账作业已成为时下一般文学作品的标记，它们面目模糊呆  
滞文字僵硬干涩架构似曾相识，活脱脱犹如孪生兄弟。至于读者阅  
读的反应，更显得「乏善可陈」。作者的创作就像单向运作的时针，  
没有交流、没有对话、没有辩诘的回应，作者永远寂寞，他们的努 
力没有回馈的力量支持，或反扑力量的颉抗。读者（包括许多作者 
在内的读者）就像一部缺乏思考和声音的扫瞄器，漠然也默然於白 
纸黑字的哀怨或愤怒。  

此外，我们有资格言市场吗？作家出书往往变相地沦为孤芳自赏或 
同仁传阅的意义，即使某些读者构书往往抱着「意思意思」支持而 
已，或者竟是在被迫情况下购买，没有一本本地著作是畅销的。文 
坛本身作用於社会更显得疲乏，文学永远停留在「小众化」的传播。 
这种现象的产生当然不能排除相对的客观情势，但是我几乎不敢想 
象，有一天恶梦的「小众化」是否萎缩为文学团体的内部活动？  

忝为文坛的一份子，尤其是无力感的那一种，我的忧虑绝对漫长、 
绝对落入无可奈何的宿命论中。唉！    23。5。96。