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＜人类游戏模拟＞自序
              ⊙李笙
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    当我三校诗稿时，忽然意识到这些隐藏在文字背後的时间，是如此地沉重与
厚实。曾经，我的工作必须专注地面对文字，从傍晚一直到凌晨；精神常常像上
紧发条的时钟，直到下班，整个人瘫痪而很快睡着了。第二天，却依旧专注而卖
力地埋首在厚厚的书册中，一天天循环不息；那时候，源源不绝的创作如蚕吐丝，
对於文字的眷恋与近　迷信的崇敬，致令今日的我心惊。

    像许多初涉文学殿堂的人们一样，我也仰慕地临摹某些港台前辈作家的文字
和风格，我几　可以列出一打的名字，而他们曾是我近得多麽遥远的长者，在独
自摸索惶恐的昏暗世界中。但使我赧然的是，本地前辈作家却是我有意与他们切
断脐带的联系；一方面我不想走入那样一个死气沉沉的涣散世界，一方面我的反
叛性格促使我自以为是。

    ＜人类游戏模拟＞收录的是我８８到９２年间的部份创作。这五年之中，我
的心情屡遭变动，对事物的观感，生命的终极意义，我所关注的课题，在心里过
泸、思索、反叛、再思索，时而坚定积极如涛中的巨岩，时而飘浮不定，虚无颓
丧；但无如何，那是我生活零碎片断的纪录方式之一。

    卷一十首诗，水准最是叁差不齐，但它们排列在一起，却多少透露了我对创
作题材、风格的极度喜新厌旧。其中或者成功，或者失败；操玩文字游戏的态度
或者追求自然平易，或者刻意於意象繁复的经营，看似多变新奇，其实我无从控
驭，因为这其间我的思考方向／方式，我所接受的事物等，冥冥中左右了这一切.

    卷二的重点在前面有关上班族空间的探讨与思索，这一系列的写作原来打算
图绘出一个较完整／有机的面貌，但是疏　而厌倦的性格使它们成为飘零的残枝
断叶。＜银行职员＞曾被人批判为诋　银行业的「恶作」。其实，文学中的正文
与都市／现实社会中的正文间根本无法严丝合缝地衔接而无若何空隙的出现；两
者恒存在着一种互涉互补的关系。这多少也反映了砂州写作人对於文学仍根深柢
固地存有着一种一厢情愿的、肤浅的观念。

    卷三中的＜星的联想＞，则代表作者心目中对理想化的一个向往／期计。一
个完美无缺的经验。因此有几首诗几　是写给非常亲近的人看的。而一切太过美
丽的遐想，大概只有在爱情里才会发生吧。

    卷四是我最不满意的作品。

    卷五三首长诗，横跨了三年的时间。＜水之七变＞颇有自传的意味，而且太
像洛夫。至於卷末的＜人类游戏模拟＞，之所以作为书名，我无从选择，因为那
是目前为止，我最大规模的创作。这时期我的世界观、人生观、对善恶黑白的观
察／判断正迈入一个更成熟、更宽广甚或更游戏式的阶段。

      为一个几　没有掌声、寂寞且荒凉的社会，寻求文化理想、寻求奢侈的回　
，对一个孜孜不倦於文学的创作者来说，毋宁是歇西弗斯式的悲剧演绎。然而多
少个倦极而醒的夜晚，空对寂寥的星空，我却一字一行希　填写历史的重量，那
时只了换取一些些快乐。

     然而我更深深　虑，当我刻意强调「现代」而摒弃「写实」的冲动的同时，
在砂拉越这样一个不适宜前卫只适宜呆滞附从的文学氛围，可能对自我的梦想／
负托构成架空的尴尬境地。如此则我的陷溺将是无可挽回地错误（？）。
然而，我对於自己的反叛忠贞不二。
                                               
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