本乡文学
马来文坛与微型小说
8-8-2000
文学观点/陈政欣
在几个文学的集会上，提起微型小说在马来文坛上的处境时，几个熟悉马来文
坛的朋友都异口同声地表示，在马来文学界似乎没有微型小说这种创作的品
种。而且一些作家对微型小说的存在与价值都感到怀疑，甚至有人提出疑问：
1千500字，两千字，如何去表达一篇小说的内涵及技巧。
我们尊重马来文坛朋友的在文学创作上的执著，但我们也感到迷惑不解。
从美国的欧·亨利，海明威到苏俄的契诃夫，左琴科，从东欧波兰的斯·姆罗
热克到南欧南斯拉夫的努希奇，从拉丁美洲阿根庭的豪·路·博尔赫斯到埃及
的马·台木尔，从法国的莫洛亚到日本的川端康城，用两千字以内创作出的文
学杰作俯拾皆是。这些作品可能并没有被称为微型小说，但“短”的“短篇小
说”是种创作概念应该是有的。
就在互联网上的Amazon书店，微型小说(Short－Short� Stories)选集就有好
几本，如：Sudden Fiction:American Short－Short Stories, Sudden
Fiction: International, Flash Fiction等等。
作为一种创作的体裁或文体，微型小说是短篇小说的延伸，是小说家创作表现
的技巧，所以理所当然地，它已受国际性的认可。
然而马来文学界的朋友对微型小说的认识与反应是令人感惊讶的。
逻辑性的猜测，应该是我们误解了。但我们的朋友确实是这样亲自向马来作家
核认过的。微型小说作为一种创作的文体，在马来文坛，还是件新鲜的事。
问题出在哪里？
一个作家如果只懂得单一的语言，那么除非是通过“翻译”，他是不可能读到
诸如南斯拉夫或巴西作家写的作品。如果他只独沽一味地翻阅着自己的文化与
言语传承下来的文学作品，那他的作品内涵将只囚于自己的文学传统与民族价
值观，而望不到外面的宽广世界。世界化的创作观总是因语言的阻障而不能得
到有机性的拓展。这种局面的延续，就会影响到民族文化的提升，并堵塞了世
界文化大同的交流渠道。翻译，是唯一疏通流融的管道。我们不知道国家政府
及马来文学界在这方面作了怎样的工作，祈望的是应该有人早已意识到：有组
织性的培养专业翻译人才，有系统地进行文学文化书籍的翻译工作，这类的工
程该是多么迫切的了。翻译的工作基本上是提升国家文化的主要催化剂，任何
狭窄的自我观念理应明智地加以否定。图书馆内、书店内、书架上有多少本外
国文学的翻译本（自己国人翻译过来的），就不难发觉往外看的窗子已打开了
多少个。
我们不能期待作家，文化工作者能精通多国的文字语言，况且他们也有自己本
份的创作任务。国家文化部应该能意识到他们作为文化精神粮食供应者应肩负
的任务，以及未来文化塑造工程的责任。
当然，作为自身品质的提升，作家本身应该是有所体会与认知。能够看看别人
的文学，了解另类的创作体裁，何尝不是种进取的姿势？
“微型小说如何去表现内涵技巧，1千500字，两千的文体如何去表达小说的价
值”，我看，最主要还是认识与接触的问题。
谈到“认识与接触”，就涉及到整体的“翻译”工程了。
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