现代诗修辞学第六讲：关于「转品」--兼论诗人余光中

陈朝松

2000/2/11

现代诗修辞学第六讲
关于「转品」--兼论诗人余光中

现代诗的方法论之六

「转品」辞格应用于现代诗中，彷佛化妆术使用于「红顶艺人」身上，「转
品」使诗句活泼且富予变化。「一个词汇，改变其原来词性而在语文中出
现，叫做转品。『品』指的就是文法上所说的词的品类。」（黄庆萱语）。
从语言学上的分类，汉语属于一种「孤立语」（Isolating language），一
字一形，所以汉语决定词性与字义的不是字形变化，而是字词在语句中的次
序。同一词汇，由于在语句中位置次序的不同，可以有不同的词性和字义甚
至字音，而不需改变字形，所以「转品」辞格可说是字词的「变性」。

「转品」在古代的典籍里，所在多有，不让今人专美于前：

（一）：名词当动词用：
论语述而篇：子日：「饭疏食饮水，曲肱而枕之，乐亦在其中矣。不义而富
且贵，于我如浮云。」，句中的「饭」和「枕」在此都是名词当动词用，字
义变为「吃饭」和「枕着」。

论语卫灵公篇：子贡问为仁。子曰：「工欲善其事，必先利其器。居是邦
也，事其大夫之贤者，友其士之仁者。」句子的「事」和「友」也是名词当
动词用。

（二）：动词当名词用：
论语卫灵公篇：子曰「人无远虑，必有近忧」，句子的「虑」和「忧」都是
动词当名词用，字义变为「考虑」和「忧患」。

孟子离娄篇：孟子曰：「有不虞之誉，有求全之毁」，句中的「誉」、「
毁」也是动词当名词用。

（三）：形容词当动词用：
论语子路篇：冉有曰：「既庶矣，又何加焉？」曰：「富之。」，句中的「
富」是形容词当动词用，作「使之富裕」解。

老子曰：「甘其食，美其服，安其居，乐其俗。」，句中的「甘」、「美」
、「安」、「乐」都是形容词当动词用。

在台湾的现代诗星空里，诗人余光中是一颗光芒万丈的「指极星」，声誉崇
隆具有指标地位。余氏的诗，早期深受英美诗影响，特别是「济慈」「雪
莱」等十九世纪下半叶唯美主义的诗歌风潮，在余氏早期作品中，留下鲜明
痕迹，例如「饮一八四二年葡萄酒」、「火星大使的演说」。中期「莲的联
想」诗集以后，诗风逐渐回归中国诗歌传统。对于诗的题材，诗人余光中不
受欧美诗歌囿限，能东西文化并置，相互参照援引入诗，具有这等国际视
野，不仅是胸襟开阔，更重要的是俯瞰中外古今的气度和远见。历来诗评家
对余氏诗作品，常以「语言西化」来抨击责难，其实，以余氏的英美文学背
景，加上曾羁旅美国数年，要求他走出英美诗歌绿荫，的确强人所难，诚如
余氏在「我之固体化」诗中的自白：

我本来也是很液体的，
也很爱流动，很容易沸腾，
很爱玩虹的滑梯。
但中国的太阳距我太远，
我结晶了，透明且硬，
且无法自动还原。

在台湾，五○年代起至七○年代止，约莫三十年，这期间正是「现代主义」
风潮兴起、狂飙，乃至席卷台湾文学界，盛极一时的时代。台湾诗坛无论土
本派或外省籍诗人，诗观方面无论主张主知性的社会写实或诉求主情性的个
人写意，技巧上无论服膺写实主义或标举超现实、象徵主义，或少或多，多
数笼罩在「现代主义」的暴风圈里，几乎无人能自外于这股风潮。较诸奉行
超现实主义纲领的诗人如洛夫、商禽、罗门等，诗人余光中中期（六○年
代）以后的作品，多数反而是比较「中国风」的，造语清新，频频使用中国
文学和历史典故，不仅容易理解意会，而且容易赏析言传，例如「在冷战的
年代」、「一枚铜币」、「忘川」、「乡愁」、「长城谣」、「白玉苦瓜」
、「唐马」……..等，没有现代主义的颉屈聱牙用语及暧昧晦涩的语意。

「转品」辞格，在余光中的诗作里经常被使用，这种改变词性的表意方法，
不惟使诗句活络富予变化，也重新赋予语词新的生命，且看以次列举的范
例：

（一）动词当名词用
一种不灭的向往，向不同的元素
向不同的空间，至热，或者至冷
---------节录「火浴」首段前两行 

「向往」一词原为动词，在此当作名词用。

（二）形容词当动词用
终于有一个秋天不见那蒙而人
数丛鲜黄留下，像谁的
魂魄，凄凉给自己看
------节录「一武士之死」

「凄凉」一词原为形容词，在此当作动词用。

（三）形容词当名词用
不知该上升，或是该下降
该上升如凤凰，在火难中上升
或是浮于流动的透明，一氅天鹅
---------节录「火浴」首段 

「流动的透明」是「透明的流动」的倒装句法，诗人刻意强调「流动」的动
态感，所以把流动前置，乃接其原来的动词属性使用。「透明」原系形容
词，因语句倒置，词性变为名词。其实，即使不使用倒装句法，「透明的流
动」此句，句中「流动」一词，原是「动词」，经过「转品」处理改变词
性，已摇身一变为「名词」了。

（四）名词当形容词用
我本来也是很液体的，
也很爱流动，很容易沸腾，
很爱玩虹的滑梯。 
---------节录「我之固体化」第二段

句中的「很液体的」一词，原是「名词」，在此当「形容词」使用。

诚如诗人在《余光中诗选》序文最后说：「真正的诗人，该知道什么是关心
时代，什么只是追随时尚。真正的诗人，不但须要才气，更须要胆识，才能
在各家各派批评的噪音之外，踏踏实实走自己寂寞然而坚定的长途。」真正
的诗人，才情当然重要，但远见、胸襟和胆识却是能否自成大格局，诗名屹
立于当代，作品不朽于后世的决定因素。

=姓名(匿名)陈朝松E-mail shesiya@tpts6.seed.net.tw

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