浦汉明寄来她编注的洪昉思《四婵娟》剧曲，打算印行，要我写一篇序文。这可使
我为难了。近年来，我虽然为老朋友或年轻人的著作写过几篇序文，但那些著作都是我
熟悉的，写序文多少总有话可说。现在这部著作是古典戏曲，这一行的书，我已整整四
十年没有涉猎了。虽然在六十年代还在教室里给学生讲过《长生殿》的《骂贼》和《闻
铃》，总的说来，我对古典戏曲始终是外行。这篇序文，我踌躇了三个月，不知该如何
落笔。
    《四婵娟》是洪昉思的一组小品剧作。他摹仿徐文长的《四声猿》，以四个杂剧，
统率在一个剧目之下，成为一个组剧。它和《西厢五剧》不同，可以说是一种新的戏剧
形式。《四声猿》我在年轻时看过，《四婵娟》现在才看到。洪昉思写了四十多本传奇、
杂剧，著名而盛行的只有一本《长生殿》。《四婵娟》极少上演，早已成为仅供阅读的
曲本，而刻本也流传极少。郑振铎曾得到一部，编印在《古本戏曲丛刊》中，这已是一
九五○年代的事。《古本戏曲丛刊》一共出了四集，每集售价一百元。不是一般人能买
得起。图书馆收藏此书，都作为善本书处理，因此又不是一般人能借阅。现在，汉明把
它抄出来，加以注释，并冠以一万余言的序论，谋求排印，使它成为大众可得的读物，
这个工作，已经值得赞扬了。她为洪昉思做了一件好事，为古典戏曲的研究和欣赏者做
了一件好事。
    翻阅汉明这部文稿，使我想起了她的父亲，清华大学中文系已故教授浦江清。江清
是我的松江同乡，我们在中小学阶段均曾为同学，又是最相知的朋友。从小学到中学，
我们几乎无日不在一起。中学毕业后，江清考入东南大学，我考入之江大学，从此，我
们只有在暑假回家时有一个月的聚会。大学毕业后，江清在清华大学当陈寅恪先生的助
教，我在上海当亭子间作家，此后的岁月，我们就比较疏远，连通信也没有过去的勤了。
    江清在东南大学原是修英国文学的，进了清华园以后，逐渐放弃英国文学而热中于
古典文学。在陈寅恪先生的影响下，他的研究方法也走上了考证的道路，于是他写出了
《八仙考》和《花蕊夫人宫词考证》。同时，听说他又对元明戏曲发生了兴趣，这或许
是受了王国维、吴梅的影响。不久，又听说他非但深入到戏曲研究，而且还很高兴唱曲
子。他和俞平伯、朱自清、陈岱孙等人办了一个谷音曲社。
    一九三三年，江清在清华任教已满五年，照例可以休假一年，并以公费出国游学。
他决定到英国去，暑假中到上海来候船，住在八仙桥青年会，于是我和他又有了晤谈几
天的机会。有一天，我看见他的旅行包里有一支笛。我心想：你到英国去还要吹笛子吗？
岂知他到了英国，不但在寓所里吹笛，还有一次在公共汽车中忽然唱起昆曲来，惹得同
车的英国人以为他是一个中国疯子。
    一九三九年，清华、北大都迁到昆明，合并为西南联合大学，江清也来了。当时我
和吕叔湘都在云南大学。于是我们在翠湖旁边的承华圃街合租了几间民房作为宿舍。在
这一段岁月中，我经常听到江清在屋子里吹笛拍曲。
    今天看了汉明的文稿，她父亲的曲迷风度又浮现在我眼前，想不到他有一个女儿，
也喜欢研究古典戏曲，能继承她父亲的爱好和工作，这真可以说是“中郎有女”，能传
家学，岂非也是一件值得赞扬的事？
    给人家的著作写序文，尽管有各种不同的写法，话题总离不了这本著作或其作者。
现在我在这两方面都已谈到，似乎可以说完成了任务。那么，就算它是一篇序文，不知
自愧地让它放在卷首吧。
    　　　　　　　　　 一九八七年十月三十日
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