（《随园诗话》）卷五：“孟东野咏吹角云①：‘似开孤月口，能说落星心。’月
不闻生口，星忽然有心，穿凿极矣。而东坡赞为奇妙，所谓好恶拂人之性也。”按潘德
舆《养一斋诗话》②卷一亦云：“东野闻角诗云云，东坡云：‘今夜闻崔诚老弹晓角，
始知此诗之妙。’东坡不喜东野诗，而独喜此二句，异矣。此二句乃幽僻不中理者，东
野集中最下之句也。”窃谓句之美恶固不论，若子才所说，则“山头”、“水面”、
“石脚”、“河口”等，皆为穿凿。杜老《游道林二寺》咏山谓“重掩肺腑”，《绝句》
六首谓“急雨梢溪足，斜晖转树腰”；任蕃题《葛仙井》谓“脉应山心”③；皇甫持正
赞顾况为“穿破月胁天心”④，尤当悬为禁忌。又何拘耶。桂未谷《札朴》卷三尝论木
以“头”称⑤，盖取义于人。随园不解近取诸身之义，识在经生之下。如宋末朱南杰
《学吟·垂虹亭》⑥诗有曰：“天接水腰”；明郁之章《书扇》至曰：“石枯山眼白，
霞射水头红”；则真“不中理”耳。且东野此二句见《晓鹤》诗，并非咏角；故有曰：
“既非人间韵，枉作人间禽。”东坡误而二君沿之。
    “月口”非谓月有口，乃指口形似月；“星心”非谓星有心，乃指尾形类心。鹤喙
牛角皆弯锐近新月，东坡殆因此致误。（242页）
    明汪廷讷《狮吼记》第二十一折陈季常惧内⑦，诨云：“我娘子手不是姜，怎么半
月前打的耳巴，至今犹辣。”则由姜之形而引申姜之味。华兹华斯曰⑧：“语已有月眉、
月眼矣。复欲以五官百体尽予此等无知无情之物，吾人独不为已身地耶。”诺瓦利斯曰
⑨：“比喻之事甚怪。苟喻爱情滋味于甜，则凡属糖之质性相率而附丽焉。”盖每立一
譬，可从而旁生侧出，孳乳蕃衍。犹树有本根，家有肇祖然。通乎此意，诗人狡狯，或
泰然若假可当真，偏足概全，如义山之“莺啼如有泪”、山谷之“白蚁战酣千里血”是
也；或爽然于权难作实，隅不反三，如香山《啄木曲》云：“锥不能解肠结，线不能穿
泪珠，火不能销鬓雪”，是矣。虽从言之路相反，而同归于出奇见巧焉。（344—345页）    

　　①孟东野：唐孟郊字。《吹角》当为《晓鹤》。
    ②《养一斋诗话》：清潘德舆撰，十卷。品评《诗经》至清代诗歌的成就、流变。
    ③任蕃：晚唐诗人。
    ④皇甫持正：唐诗人皇甫湜字。
    ⑤桂未谷：清文学家桂馥，字东卉，号未谷，有《札朴》十卷。
    ⑥《学吟》：集名，一卷。
    ⑦汪廷讷：明剧作家。有剧本《狮吼记》二卷。陈季常：宋陈慥 字。其妻性妒，慥
宴客有声伎，妻以杖击壁，客遂散。苏轼有诗：“忽闻河东狮子吼，拄杖落手心茫然。”
    ⑧华兹华斯：十八、九世纪英国浪漫主义诗人。
    ⑨诺瓦利斯：十八世纪末德国浪漫主义诗人。coc2比喻原是一种修辞手段，借彼喻
此，或借此喻彼，都是为了形象而委婉地表达思想或感情，增添文采。这里举引两则比
喻，一是取义于人，一是以物喻人，均取其部分的相像或相类作比，新奇而绝妙。
    一、孟郊《晓鹤》诗，因月形似口就以“月口”作比；因星形类心，就以“星心”
作比。才气横溢的苏轼对此倍加赞赏，而袁枚才分不如，竟指为穿凿，潘德舆更甚，反
以为“不中理”。这个看法的分歧，袁氏认为是“人之性”使然，其实这是文艺素养深
浅之分。这里举出不少喻例，如“山头”、“水面”、“石脚”、“河口”等，还有杜
甫以“肺腑”咏山，称“溪足”、“树腰”，任蕃称“山心”等等，皆是取其部分相像
或相类作比，“山头”即山的上端，犹如人头在人体的上端；“树腰”即树的中段，取
其类于人的腰部；“溪足”即水流的尽头，犹如人体下端的足。钱先生指出，这都是
“近取诸身之义，识在经生之下”，也就是桂馥所说的“木以头称，盖取义于人”的意
思。这种修辞手法，西方也常有人采用，比如这里举出华兹华斯以“月眉”、“月眼”
作比，也是以五官百体比喻无知无情之物。李商隐有更为拟人的比喻，如“莺啼如有泪”，
“蜡炬成灰泪始干”，黄庭坚亦有“白蚁酣战千里血”等等。这种修辞法的运用，无疑
可以增强艺术的感染力。
    二、另有一种比喻手法，是以无知无情的物比喻人。如这里举引汪廷讷《狮吼记》
杂剧，由生姜形象类手，引申出生姜之味，以生姜之辣味喻人手打人之狠毒，曲折至极，
又十分恰切。诺瓦利斯以糖之甜味喻爱情滋味等，中外相通，都是引申开来以物喻人。
一个比喻的产生，“犹树有本根，家有肇祖”，从旁可以引申出若干奇妙的比喻，比如
白居易《啄木曲》里用锥解肠结、线穿泪珠、火销鬓雪作比，便是举一反三、“出奇见
巧”的构想。《管锥编·归妹》节里举引英国诗人作儿歌：“针有头而无发，钟有面而
无口，引线有眼而不能视”，与白居易诗，有异曲同工之妙。
    钱先生在《读〈拉奥孔〉》（见《旧文四篇》）一文中讲到佛书上的“分喻”，即
以部分相类作比，那么也可以说这两则举出的比喻即是“分喻”的例子。
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