文学评论
中国现代主义文学─上海三十年代背景
何丽霞整理
1999.3.10
1.小说史研究与文化意识
a.文学研究的多元互补方法
基本上文学本身应有一种文学本位观，不应把文学当作政治的附庸和
具体政策的工具，而应以文学审美价值放在重要的位置。
另一方面文学又是一个开放的系统，我们必须要以同样的开放态度去
研究文学与其他领域的渗透。
但这种多元方法仍必须有一个统一的视角，那就是审美的、历史的尺
度，看文学在历史上提供了哪些新的东西，对文学观念、内容、形式
发展提供了些什么。
这个原则的背后必须带文化意识的问题，文学作品为何发生变化，所
反映的生活为何采取某一种特定的形式，都受著文化系统的制约和影
响。
a.多元的文学分期模式
过去的文学分期大体上是按照社会政治分期，这反文学是政治的一种
附庸。
文学史分期的争论事实上是新时期文学变革的投影。提供文学主体地
位，也必然要求文学史的分期以文学发展为基准。
以文学内容或文学形式分类会得到与历来不同的文学史呈现。
a.文学史体系的结构和功能
这里所指的结构共非一般所指的结构主义，而是一种学术原则。如果
把文学作为一个总体结构，就发现文学内部在同一个时候出现的流
派，相互之间有一种互相补充、互相竞争、互相推动的关系。
从结构和文化的角度看文学来看现代文学发展是分层次的…各种文学
作品中包涵了不同的文化层次，不同的文化层次有不同的审美要求，
舌种文化层次的文学都其价值。
1.清末民初小说在文化上的选择与迷失
a.清末民初小说的文化背景
十九世纪中业以来，欧美文化对中国文化的冲击，包括政治、经济、
文化各种形式，中国人带著民族危机去接受这些东西，所以当时借鉴
西方文化时，带著强烈的救亡图存的意识。
西方文化以优胜者的面目对中国文化的渗透、扩散，是分阶级的，先
是技术的、再到制度，最后是文化。
a.清末民初小说发展的历史阶段
第一阶段梁启超办‘新小说’杂志，提倡政治小说…作品带有强烈的
国民和群体意识，在艺术表现上，格局宏大，描写粗糙。
第二阶段以黄摩西、徐念慈为代表，其文学观带有张文学反映生活，
但作品中封建观念没有改变。
第三阶段，民国初年，辛亥革命刚成功，很快就失败，西方文化还在
继续冲击中国社会，鸳鸯蝴蝶派反映了当时作家在文化遽变中的痛苦
与矛盾。
当时鸳鸯蝴派有三个模式﹕第一种模式是处于矛盾状态，作家在政治
反对道德上的守旧，但又仍觉得礼教还有维系风化的地方﹔第二种模
式是纯粹写柳荫花下的男女的爱情、艳情﹔第三种模式是带有浓厚封
建色彩的作品，提倡尊孔风气。
a.清末民初小说体式的变化有三方面
第一，从一种比较刻板、比较呆重的程式变成比较灵活、轻松的结构
形式
第二，叙事角度的变化，说话人站在一个局外人的位置，以全知的视
角操纵人物，到了民初，很多第一人称的小说可以看出作者于人的某
些特质
第三，时空结构的转变，古典小说时空结构较为固定，到清末有三种
时空变 化，包括由静变动、由顺向变逆向、由纵向转为横向。
上述的三个层次的变化，实际上是宗法制度社会趋于崩溃，在外来文
化的冲击过程中，人们对小说艺术的重新探索、重新组合。
1.现代小说观念变革的原因
a.五四新文化运动的历史地位和它对现代小说观念变革的推动
中国历史上出现过三次横向的交融，分别在春秋战国时期、印度佛教
传入中国时期，以及明清‘西学东渐’时期。
新文化运动以叛逆的心理对抗古老封建的传统，形成五四小说的观
念。
a.五四小说变革的三方面值得注意
一是通过横向借鉴到宏观的组合，‘五四’时期的作家是从整个世界
文化结构上看中国文化和小说问题，所以当时很多理论家都以开阔的
眼界，力图从整体宏观上把握小说艺术的属性和它在文学史上的地
位。这些宏观研究打破了过去评论中侧重于直观体验的方法，把思维
在理性的领域幅度展开，维护了小说的科学尊严。
一是在逆向的选择中追求创新，新派作家要求超越黑幕小说、鸳鸯蝴
蝶派小说低格调的媚俗的艺术境界。
一是在竞争中开展多元的探索，‘五四’新文学在一种元气充沛的横
向竞争中，展开了前所未有的小说发展格局。在短短三五年间容纳了
西方几百年来的各种文学思潮，出现了各种流派的探索，显不了很强
烈的小说现代识。
a.五四小说变革的文化深度的呈现
真实观和悲观意识﹕‘真’是五四时期小说的一个重要追求，这个
‘真’有二个向度，一是以文学研究会为代表的再现说，认为真就是
如实描写客观对象﹔一是以创造社为代表的表现说，其真主要是内在
情绪的真挚抒发。五四新文学作家用现代的意识观照社会、观照文化
及人类行为模式，从而发现了其中的不合理性，在观察时，他们在习
以为常的文化中看到了悲剧因素。
功利观和批判意识﹕大多数的作家都自觉地、或潜在地趋向于用文学
参与历史，但功利观需要采取一个比较宽容、新颖的价值尺度，不要
陷于传统规范的劝善罚恶的窠臼。
审美观念和文学的本位意识﹕新文学作家强调‘美’，即文学本身区
别其他学科的审美特徵。由于在‘美’的问题上的突破，五四小说艺
术出一些新的构成，取得较特出成就的小说类型有四种，分别为性格
小说、心理小说、风俗小说、诗化小说。
1.二十世纪中国文学与现代主义思潮
a.意象主义的介绍与影响
- 意象派是本世纪初在欧美兴起的一个诗歌流派，此派诗人评击
维多利亚诗风的伤感和空洞，认为人们需要的是一种新的、硬
朗实在的诗歌，他们主张诗不要冗词赘语，但诗人必须不断创
造新的意象。
中国新文学者把意象主义作为 “自由白话诗派” 来理解和接受，他们认
识到了意象派对诗的内容和形式所持的革新态度和反传统精神。因此
中国白话诗接受了意象派革新语言、韵律、题材的主张，倾向于把意
象派理论看成是诗歌内容的平民化和诗歌形式的通俗化，这直接导致
了中国早期 “白话诗派” 的产生。
然而，大部份白话诗缺乏生动、鲜明的意象，更少有意象的组合与叠
加，它们实践了意象派的语言风格平易近人的同时，却没有贯彻它的
“意象”主张，不是通过意象来思考和感觉，而是叙述、描写、甚至议
论，说理多于“表述”。
a.未来主义与达达主义的背景与内容
未来主义出现在第一次世界大战前的二十世纪，是资本主义工业高度
发达，科技飞速发展的背景下产生，颂扬都市文明及机械文明，此派
诗人不只在诗歌中描写作新事物，还在诗歌形式上进行大胆的试验和
革新，刻意表现主观感受。中国作家、理论家对未来派的介绍虽然热
闹、踊跃，但接受和认同则比较平静、冷淡，基本上没有把未来主义
艺术引入创作实践。
达达主义是虚无主义、无政府主义的世界观和人生观，一切都显得荒
谬和没有意义，它的原则是彻底的否定精神。20年代不少达达主义的
介绍出现在中国新文学杂志中，这些介绍表明中国对现代主义文艺新
潮的动向是相当关注和敏感的，然而中国新文学还不具备达达主义那
种纯粹否定品格，因而达达主义只是作为一种时尚，既没有引起广泛
的瞩目，更没有得到普遍的认同。
超现实主义是达达主义分离出来的一个现代主义流派，这个流派以柏
格森的生命哲学和弗洛依德的潜意识学说为理论基础。在中国，超现
实主义一直迟至30年代才开始出现少量的介绍文章，且缺少有影响力
的作品，可以说是现代主义各流派中对中国新文学影响最微弱的一
个。
a.意识流的介绍和影响
意识流文学主要是指意识流小说，它兴起于19世纪末、20世纪初的欧
洲。意识流最初只是指一种创作原则、写作技巧和方法的总称。随著
欧美出现了一批世所公认的意识流作家，意识流小说流派便自然形成
了，并在20至40年代兴盛一时。
中国新文学对意识流文学理论和创作的介绍比较晚，但在五四时期非
常有系统、全面地介绍了意识流小说的哲学和心理学基础。中国作家
对意识流文学虽然并未创造出多少地道的意识流小说，但具有了意识
流小说区别于传统小说的思想形式和艺术形式。这些作品表现的内容
深受精神分析学的影响，因而大都把对心理的表现伸到潜意识的领
域，注重表现人物的梦境、幻觉、性的压抑、变态心理。
1.现代主义影响在诗歌领域的发展
a.30年代西方现代主义诗歌和诗论在中国得到更进一步的传播，这种传
播虽远不及20年代那么广泛，但却更为有系统和深入。
b.现代派的形成与美学要求
现化派的形成有多方面的历史和现实原因。大革命失败以后迷茫的时
代背景，直接影响了一部份敏感、内外的诗人的价值观。继承了20年
代象徵派的基本因素，同时加以扩展和延伸，扩展对西方其他现代主
义流派借鉴的视野，延伸唐宋意象的精粹，并予以融汇创新，以成一
家。
按照中国古典的定义来看，它是现代主义的，按照西方现代的定义来
看，它是准现代主义的。这个准现代主义的诗歌流派，可以概括为两
种审美形态﹕病态美和朦胧美。
1.现代主义影响在小说领域的深入发展
a.佛洛伊德、日本新感觉和欧美心理分析、意识流小说的传播与影响
与五四时期相比，30年代中国文化界对弗洛依德主义的介绍和研究还
是相当活跃的，但影响却相对缩小，越来越局限于专业性和学术性领
域。
新感觉派是日本20年代出现的一个重要小说流派。这一流派的审美原
则是以感性认识论为出发点，推崇感觉的真实﹔在结构方面追求一种
自由联想式的开放叙事形式﹔在文体风格上，善于运用新奇的比喻、
象徵等修辞手法，用想像来捕捉刹那间的感觉构成新的事实。
30年代欧美心理小说和意识流小说作家的名字已经为中国作家所熟
知，这些作家的创作代表了一种‘新心理主义’的文学倾向，他们注
重于描写内心的纷争苦闷，而不将全力倾泻在外部事变的记述上。
佛洛伊德、日本新感觉和欧美心理分析、意识流小说构成了中国新感
觉派作家的文化气质、人生观念、艺术技巧和叙事方法的复杂的外来
影响。
a.新感觉派的形成、特徵与衰落
在政治意识上，新感觉派作家与当时的现代派诗人代表了一种自由知
识份子的态度和立场。一方面他们反感和揭露现实社会的腐败，同情
甚至支持左翼文学﹔另一方面他们又不愿介入政治集团和政治斗争，
与左翼文学保持一定距离。在组织上，他们不愿加入当时声势浩大的
左翼作家联盟﹔在思想上，他们坚持个人的独立性和个人的看由选择
﹔在艺术观念上，新感觉派作家反对文学与政治完全认同，坚持艺术
的独立性，重视艺术的形式的创新。
现代主义气质主要表现在三方面﹕第一，在创作主题上，新感觉派小
说通过对都市心态的微观透视来反映个体的生存境遇和心灵感受，表
现出一种对现代都市社会生活的焦虑体验。第二，在艺术形象中，新
感觉派热衷于表现和揭示人物的深层心理现象，用精神分析观念重新
理解和塑造人物形象。第三，在叙事方式上，力图通过对人的心灵的
透视和感觉的再现世界和人生，形成一种独特的心理—感觉化的叙事
方式。
从30年代中期，新感觉派开始走向衰落。原因有三点﹕第一，新感觉
派作家因作品鲜于直接以政治问题为诉求，在当时左派文学强势影响
下，缺乏读者支持﹔第二，与作为主流的左派文学在创作理念上发生
冲突，新感觉派作品被视为颓废主义的资产阶级文学倾向，故受到排
斥。第三，与新感觉派自身的艺术局限有关系，因为他们常常无法摆
脱向外国文学模仿和借鉴的痕迹，且很难超越既定的创作模式。
犀鸟文艺
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