解绑，为诗与散文之间的挣扎
试论散文诗
陈志锐
引言
新诗又名白话新体诗，特指民初以迄民国四十年代以前，相
对於传统古典诗词的新体诗。民国四十二年後，新诗的义界、语
言、内涵以至形式都有很大的革新与突破。其中散文诗是新诗体
中最具争议性的课题之一。或以为是创新、是大瞻的突破；或以
为是讨巧的文字游戏。
究竟其存在有何文学意义？而散文诗应属散文类或是诗体？
其定义为何？甚至有者强烈地主张：硬生生地分类仅是对文学的
侮辱。但无论抱持何种态度，有许多偏见乃源自概念的模糊。
本文即是以散文诗为探讨的切入点，进而剖析此文体之本质
，并试图为其寻找较明确之范筹。这其中完全没有亵渎文学的成
分，纯粹是为了学术研究上的方便。希 此文能为散文诗定位，
且使读者正视此文体。
壹、何谓散文？何谓诗？
首先，要界分甚麽是散文诗之前，我们须对散文和诗分别作
一理念上的厘清，然後才能逐一找出散文诗所包融的二者之特点。
散文一词在中国传统文学观中义含太阔，历来便出现过文学散文、
美文、小品散文、纯散文等名目。散文的体例之所以会有如此多
的争议，主要因为它在文学的发展史上，居於文类之母的地位。
原始的诗歌、戏剧、小说等，皆以散行文字记叙；後来才各自在
结构和形式上成熟、定型。
我们於此讨论的只限於现代散文。郁达夫先生在「中国新文学大
系。散文二集」的导言中便指出：
散文的第一消极条件，既是无韵不骈的文字排列，那麽自然散文
小说，对白戏剧除诗剧以外的剧本以及无韵的散文诗之类，都是
散文了啦；所以英国文学论里有 Prose Fiction, Prose Poem
等名目。可是我们一般在现代中国平常所用的散文两字，却又不
是这麽广义的，似 是专指那一种既不是小说，又不是戏剧的散
文而言。。。。。。
然而单看以上之定义，目前的现代诗形式也是无韵不骈，所以实
在有商榷的馀地。然而我们可加入几个关键字，使散文的定义和
界限更清晰准确：
所以我们的散文，只能约略的说，是 Prose 的译名，和
Essay 有些相像，系除小说，戏剧及诗歌之外的一种文体。
除了以上的界定外，我们亦可从形式和内容来加以辨认其范筹。
颜昆阳即曾於「散文类型的再探讨」座谈会中，提供三积极、
三消极之条件，现将消极条件引述於下：
（一）散文虽可叙事，但不以情节、对话为必要条件，故与小说
、戏剧有别。
（二）散文维可抒情，有时亦讲求意象及节奏，但不以分行、押
韵为必要因素，故不同於诗歌。
（三）散文虽可说理，却不以传达客观理性的组织为目的，不同
於知性论述。
接下来我们把焦距转向诗体。杨昌年教授在其「新诗品赏」
中列出诗的定义：
诗是文学中的文学，一切文学中最为精链。以最精链而富有节奏
的语言，将诗人对世界一切事物的主观意念，予以形象化的意境
的创造，而能读者一种美感的，就是诗。
单看以上的定义，实在不足以让我们对现代诗有清晰的全盘了解。
若单只从上述内容及意象的角度来讲，某些散文、小说和至戏剧
都有可能符合此定义，所以我们有重新使其更延完整的必要。叁
考了俞平伯在白话诗运动初期的「白话诗三大条件」後，笔者整
理出以下结论，以兹叁照：
一、语言：用字精当、做句雅 ；
二、结构：安章完整却无固定字行数，且须分行；
三、韵律：讲究节奏，句末不限押韵；
四、表现方式：以具体化、形象化表现意象；
五、本质：说理深透、表情切至、叙事灵活；
由於一文体最根本的构造为其文字，我们再深入探析现代诗
语言文字的特性：
１文字的前後文决定此段文字是否为诗行，但诗行的累积并不表
示这是首诗。诗的语言建立在文字的前後激荡、文句的前後跌挎。
２诗的「兴起」源自一概念，再靠最精简的文字激荡出一个或多
个意象，相互重叠延生，遂成一境界。
３「兴起」并不代表直言讯息或平白传达资讯，其诗文或扭曲或
充满写作技法，皆为塑造一更高层次、更深化的想象空间。故诗
重留白，表面文字的功用是为了表达诗行合奏的更沉默的语言、
更深远的境界，并须要读者的共同叁予，才能完成。
４诗是视觉形象的组合，所以特重剪辑----将客体形象选择性地
剪辑成意象，突出重点。其并非在记录一真实事件或事物，而是
将时间浓缩或延伸、将物体放大或缩小。
５根据萧萧的「青少年诗话」，我们尚可以一童谣式的归纳法来
说：一精二舞三重复，四美五韵六不尽。精即精简准确；舞即跳
跃变化；重复指文字或文句的 环吟诵；美即求美；韵指其音乐
性；不尽指含蓄的意在言外。
贰、散文与诗的比较
据一般大众的理解，散文诗处於散文与诗之间，故欲剖析它我们
须对散文与诗的差异有清楚的概念，方能知晓散文诗如何得以於
二者之间诞生并成长。
中国古代以韵为文，无韵为笔。今日押韵已不可作为诗与非诗的
分墅。接下来我们以张健的「文学概论」为依，从中外诗文相比
较的理论来辨识散文与诗的不同：
中国方面--
一、苏轼：反常合道为诗。相对的，正常合道乃文。
二、呈乔围炉诗话：喻文章是饭，诗是酒。
三、刘熙载：文善醒，诗善醉。
四、陈含光：情乃诗也，意乃文已。
五、陈世骧：诗有一种示意作用（ poetic signification）
，近 暗示 ，文章表现意义。
西方方面--
一、Lessing 莱辛：人工符号升为自然的符号，诗才有别於
散文。促成此变的工具，乃文字的音色、语顺、音律、字形、借
喻、明喻等。
二、Goldsmith 高尔斯密：诗和散文之别在语汇，有所谓的
「诗的语汇」（ Poetic diction）。
三、W.Wordsworth 华滋华斯反驳说：散文与韵文的语言间
没有，也不可能有，本质上的差异。
四、C.Jung 容格：诗可作多种解释，散文则只一解。
五、马拉梅：诗是暗示、是音乐，散文近 代数；诗是跳舞
，散文是走路。
六、C.Brooks 美国的批评家布鲁克斯：诗是吊诡的语言。
总而言之，我们可进而归结出以下１２ 点异处：
１．诗重想像、抒情遣性（与），为主观之文学；散文重常识，
为叙事状物，客观的实用文学。
２．诗比散文更重视艺术的完整性----力求饱和。
３．诗重音乐性（即音节的排列、节奏的舒疾、音律的变化）
和图象性（即分意义上的意象和视觉上的文字排列）；散文则未
必。
４．诗之情境贵丰、寓言外之不尽意，它强调指一则三；散文贵
精确、指一则一。
５．欣赏、评鉴诗，宜用情感去意会、感悟；但是欣赏散文宜凭
理智去言喻、分析。
６．诗宜再三咀嚼，如米酿酒使人沉醉；阅散文则可顺流而过，
如米煮饭，可速食、饱足。
７．诗之形式精美，用字如弹丸脱手，一试中的；散文则挥 自
如，有较多之从容；英国诗人兼批评家柯立基有言：诗即把最正
确的文字置於最妥当之处；散文则是将最正确的文句摆入最合适
之地。
８．诗因题材特殊，集中表现复杂意象的结果便产生晦涩之感。
散文则较明朗易懂、文法自然囗语。
９．诗於技法上多用比兴，重联想、含蓄；散文则多用直叙，重
本意、坦明。
１０．为求诗句之均衡美，凡无附属句的独立句要分行，以产生
煞尾句和跨行句的微妙变化，同时分段是为了交织韵脚，并控制
长诗节奏；散文则多以好几句相关文句缀成一段之言。
１１．致於诗之句法，句子讲究整齐；散文则长短开阖，错落有
致。
１２．诗乃专任，心无旁骛；散文则须兼差，为公文、书信、报
导、广告等。
叁、何谓散文诗？
散文诗----此名词在中国本是不存在的（虽然有人认为中国古代
如李白的春夜宴桃花源序、甚至早到屈原的渔夫卜居、後来东坡
的记承天夜游等。但此非本文讨论方向，不另详述。）。在西方
，首创此名词的乃法国鲍特莱尔，法文本曰：Petits poimeson
prose。其乃源自诗体的解放和精干小品文之演变。後来推展至
他国，英文即曰：Poemsi Prose，德文曰：Gedechte in
Prosa，翻译成中文，皆为「散文诗」，由这里可以知道此名词
之正确性。
要为散文诗下定义其实是极其艰难的。主要是因为无法自文献中
找到完整的定义，专论散文诗之作品亦稀少可怜。这样的结果便
形成各说各话、百花齐放，故有重新为此一文体定位的迫切需要。
首先，我们略为整理以往各家对散文诗一词之失当诠绎：
一、用散文写的诗。
此定义过於轻率且模郓。如何用散文写诗？是以其形式、结构、
内涵抑或语言文字？此外是用散文写诗的甚麽？是诗之情感、诗
之题材、诗之内容？而且与以诗写散文有甚麽不同？
由此可判断此定义之不周密性。
二、散文化的诗。
由多本诗论中，我们可以明确知晓散文化乃诗作的一大缺失，是
诗人极力避免的陷阱和窠臼。杨昌年教授即明白指出：
散文化----不同於散文诗...是诗如散文，形式虽是分行的象是诗
，而因缺乏诗质，表现的仍是散文的叙述，而不是诗。
可见其不仅没有把它列为坏诗，还把它赶出诗的门槛。其实要免
於散文化，可从中国传统古典诗论中的惜墨如金和西方现代诗论
的浓度、硬度、纯度和张力中求得。
散文诗并非诗的引桥。它拥有一个很大的原则：如何在散文
化的散漫赘冗及诗化的晦涩难解之间寻得平冲点。此为下文，按
下不表。
三、分段诗
提出此名词的诗评家罗青表明此类诗体只重分段而无须分行，故
曰「分段诗」，而一般诗则另定名为「分行诗」。这名词的陕隘
性在於，它只局限在视觉的形求之中，完全忽略了内涵上、精神
上、语言上、以至韵律上的范围。即使在形式上，其亦有再商榷
之必要：某些散文诗仅有一段，并无分段之实，而即使是分行诗
中也有许多是运用分段来转换语气哉文义。
四、散文与诗之间的中间文类。
乍看此说法，本是亳无可挑之处。的确，根据一般人之印象和认
知，散文诗便是散文和诗相结合而成的混血儿，属於灰色地带的
代称。但笔者却欲在不反对此大前提的情况下，提出单独为散文
诗「自立门户」的大胆呼吁。
就如色彩学中，将蓝与黄二原色合而成绿，我们可以在不忽略或
遗忘蓝黄的情况下，单独地为绿定位，以至光明正大地在每一盒
颜料中都有绿色的存在。
它不应再是附属的、非主流的、次等的、甚至低一级的，而应该
是独立的、主流的、平等的。惟有以公正的眼光重新评定其地位，
我们才可能无偏地为其下定义，公平地评论其创作，且正视其价
值。
其次，笔者欲结合诸说之长，并融入个人之拙见，配合中外散文
诗之实例，尝试为散文诗寻找一有利於辨识的分界线。
一、不分行形式
不分行的形式乃散文诗与一般新诗最明显的视觉上之划分。此与
散文中，以不特定句数的相阙句子，缀成一段之言，是相通的。
但这并不意味着整体形式求的相通，而仅仅是不分行只分段这一
环的相扣。
二、不需押韵但重音乐性
此点和现代诗大同小异。「同」的是二者对节奏音律的讲究以表
现情绪的变化----通过长短句的叁差、字词的搭配、叠字句的使
用等。「异」的是，散文诗少了分行所造成的音乐性刹止和 音
绵延之效，却多了如潺潺流水般贯穿全段之旋律。
如
弦的「盐」：「走进了野狗的呼吸中，秃鹰的翅膀里；且很多声
音伤逝在风中，盐呀，盐呀，给我一把盐呀！」这种复杳手法，
形成了一唱三叹的 旋节拍，蕴有明朗化的内在韵律。
又如日本大冈信的「青春」：
「肿起的天空。肿起的水。肿起的村。肿涨的肚子。肿涨的眼睑。
肿涨的嘴唇。瘦的手。瘦的牛。瘦的天空。瘦的水。瘦的地。肥
的壁。肥的锁。谁肥。谁。谁瘦。血瘦。天空是救。天空是罚。
它比血还清澄。天空比血还清澄。」
三、用字经济紧凑
如前所言，用字经济即以最适量的字数创造最无限的意涵。此乍
观如诗的精简，但却不意味着把一首完整的诗拿来，取消其分行，
只保存其分段，便可成就一首散文诗。
其字句的精链必先照顾到句与句之间的必然相互关系。这便不象
诗中蒙太奇式的跳跃甚至飞跃求的跨行行文。
如奥地利。霍夫曼斯塔尔的「梦死」：
「跑到窗前，如饥似渴地：府身，坠落。」
又如加拿大。斯洛特的「夏天步入你的皮肤」：
「我想起你的嘴唇，一片模糊，隐退，当我躬身最後一次吻你之
际。」
四、不排斥转接字词
现代诗中尽量少用，甚至几近零使用的转楼字词----因为、所以、
然而、但是、总之等，在散文诗中是被许可适量运用的。原因是
承上所提的字句之连贯和相互关系，但这并不代表了如散文化的
滥用，其实它的使用原则应该是：如果会造成理解上的困扰或衔
接上的失黏，便可适量使用。
如苏绍连惊心散文诗之冲升：
然而，女孩终於走入门的玻璃里。。。
又如其同集中的透明的浮动：
冻结的笑亦如冻结的哭一样艰难，可是他做到了，并从茎须出去。
五、打破例常语法规范
其实此标题是不尽恰当的，但是为了顾及一般人的理解，所以暂且
订之。其实我们更应该说散文诗是重建语法----一种专属散文诗独
特的语法。它虽然比较接近，但又不尽然象散文一般的通顺流畅，
字与字、句与句、段与段之间完全符合字辞典或国文教科书的明文
规定；但反过来说，它又不似诗文般的晦涩难解、甚至不可解。
如商禽「梦或者黎明及其他」之「前夜」：
「因为那永恒的海是最初的；唉，你不能谋杀一个诲浪，因为你不
能谋杀一轮月亮，是因为你谋杀不了太阳，是因为你谋杀不了你自
己的影子是因为......」
一囗气念下来，我们可以如散文般快速地撑握其意涵，尽管不一定
精准正确。但以正规散文的文法，我们知道必须在「最初」的後面
加一名词、代词或名词性词组；而我们亦不会用「谋杀」，此一动
词去形容「遗忘」海浪、月亮、太阳、影子等的过程；甚至不会在
「影子」之後立即承接「是因为」，而不加标点符号。但若将其分
行而视，又缺少了诗的跳跃性及浓度，同时又存有连接词「因为」
的累赘：
因为那永恒的海是最初的；
唉，
你不能谋杀一个诲浪，
因为你不能谋杀一轮月亮，
是因为你谋杀不了太阳，
是因为你谋杀不了你自己的影子是因为......
六、打破时空顺序
这和前面「诗之语言文字的特性」第四点：「将时间浓缩或延伸、
将物体放大或缩小」有异曲同工之妙。所不同的，却是散文诗中，
时与时、空与空、意象与意象之间的衔接，更有线索可觅。
如泰戈尔的「诗集」：
「你是我生命海岸上的曙笮中一抹金黄闪光、第一朵白净秋花上
的一滴雾珠」。
意象、时空从海岸到曙光到秋花到露珠，不可不谓迥异，但又自
然流畅得如散文句法。
七、选材及剪材重焦点
散文诗如戏剧般，只以最严格的评审标准，择出最具暴发力、感
染力和戏剧性的一点，才加以宣染、夸大。它不须如散文般地交
待该描写事件的前因後果、来龙去脉----它是一整体的一角、一
立体的横切面。它是多重高度凝链的瞬间，通过类似散文的叙述
和说明语言串连而成。
它所表现的是瞬间的感触、心境的转变，故篇幅通常不长，几
都在一千字以内。但亦不可单以字数的标准作为评定散文诗的尺
度，因散文亦有少至几百字的小品，诗也有长至千行以上的叙事
长诗，如荷马史诗即超过一万五千行。
剪材之例有俄。屠格涅夫收录於「屠格涅夫文集」中之「乞丐」，
作者摄取了生活中一个平常的片断：在街头与乞丐的忽遇。情节
简单得未交待相遇的前因和後来的发展，但寥寥几笔，不及三百
字，即把乞丐与作者之间的相互理解、同情、关怀、谢意等心灵
层次上的微妙交流勾出，令人回味不尽。
八、竭力经营意象和境界的美感
散文诗运用修辞技巧如暗示、比喻、比拟、联想、象徵、借代、
夸张、反用等，使意象具体化并提升境界。它强调了触觉、视觉
、听觉、 觉----色彩、质感、温度、湿乾、香臭等。这近 美
国散文诗作家罗伯特.布莱所首倡的所谓「客体散文诗」----偏
重叙述客体、事物，凭外物以传递内心讯息。
就布莱本身的「为被关起来的动物写的两首散文诗」中，其即以
视觉效果和拟人手法描绘了在饭店橱窗里等着被吃的龙虾和马戏
团畜栏中腻倦的大象，同时深刻地表现了他内心的悲悯及忿懑。
再如苏绍连的「假发」：
「那小女孩植物般的长发拥挤着天空，自甘形成阴雨......」
单单一句话便凭着植物般刺长的立体画面、拥挤的压逼感和阴雨
的连绵不快之意相缀成令人悚目惊心的意象。
又如商禽的名作（凡提至散文诗必以其为典范）----「长颐鹿」，
其中又最具典范性的两句：
「长官，窗子太高了！」
「不，他们瞻仰岁月。」
白话、平易如斯的文字竟造就了意超言外的境界，令人叹为观止。
九、意象不确定性
散文诗具有含蓄式的准确性，旨在求取一组放射意义之符号，造
成意义上的不决定性、意象之间的不确定性，使其文句甚至文字
组合呈现多面诠释的可能。它甚至可能以多线发展暗示更深的意
思。
如川端康成的「初秋四荒」之一：
「海边的市镇上又新增加许多出租房子的牌子。恰似新的秋天的
月历页码。」
为何房子会被出租？为何日历是新的而非撕去的，秋天的意象是
萧瑟的、孤寂的，又为何用新的？日历页码又代表时光的蹉跎吗
？此皆散文诗中的不确定性，但我们亦可由此文中看出此并非诗
的朦胧吊诡写法，而是散文诗自有的表现意象之手法。
十、重寓意和哲理
散文诗人应该比抒情散文作家或诗人更重视深远的寓意及精关的
哲思。它不如诗般说理困难，因其有完整连惯的结构，可供逻辑
思考化为艺术形象。这里特指的是内涵的思辨力量，而非文字语
言上的僵硬，一如理论散文的严肃。
古远清在「诗歌分类学」中便曾把散文诗中的寓意和哲理的表示
方求归纳为：１托物咏志；２直抒胸意；３警句点晴；由於其论
调和散文类有太多重覆之处，故笔者只欲在语言文字上说明其特
色。
如管用和的「露珠集」：
「云块把雨点撒在大地之後就消失了，让蓝天来承受禾苗的谢意
。」
由此可见，散文诗人把自然的运律、云雨的相连、禾苗的成长过
程等寄寓在精简的文字中，这若不是高妙的哲思与美感的诗意相
结合，那是甚麽？
肆、总论
走笔至此，应是为散文诗作一个全盘和完整的总结的时候了。以
上所明列的十大要素，即是把散文诗从散文体和诗体二大传统文
类中抽离出来的依据和标准。或许我们单看一两项定义，会与散
文和诗有些许重复之嫌，但严格的辨识标准应是尽量十项皆符。
假若一定要订下一条列式的定义，我们可勉强归纳为：散文诗在
形式上不分行、不押韵但重音乐性；语言上用字精简却不排斥转
接字词，乃一种新建立之文法；内涵上集中凝链，重寓意和哲理
突破时空却重其衔接；最终目标为意象和境界的成就。
希望本文能为散文诗重新定位，且使爱诗爱散文的人多打开一扇
窗户，多睁开一只眼睛，去正视散文诗的魅力。
徵引书目
张健，「文学概论」。五南图书，一九八三。
沙灵，「现代文学琐论」。现代潮，一九七二。
简玫珍，「诗的瞬间狂喜」。时报出版公司一九九一。
林以亮，「林以亮诗话」。洪范书店，一九七六。
郑明俐、林耀德编着，「时代之风。当代文学入门」。幼狮文化事
业公司，一九九一。
魏怡，「散文监赏入门」。国文天地，一九八九。
丘秀芷、郑明 编，「文艺天地任遨游。卷二。现代散文」，一九
八八。
余光中，「分水岭上----余光中评论文集」。纯文学，一九八一。
郑明俐，「现代散文欣赏。东丈图书」，一九七八。
林钟隆，「现代诗的解读和评论」。现代潮，一九七二。
叶维廉，「解读现代、後现代 生活空间与文化空间的思索」。东大
图书，一九九二
杨牧编，「中国近代散文选Ｉ」，洪范书店，一九八一。
胡菊人，「文学的视野」。远景出版公司，一九八六。
简宗梧编着，「现代文学欣赏与创作 上、中」。空中大学出版，一
九八七。
古远清，「诗歌分类学」。复文图书，一九九一。
朱光潜，「诗论新编」。洪范书店，一九八二。
杨昌年，「现代诗的创作与欣赏」。文史哲出版社，一九九一。
杨昌年，「新诗品赏」。牧童出版社，一九七八。
许淇编，「中外散文诗鉴赏大观。外国卷」。漓江出版社，一九九
二。
商禽，「梦或者黎明及其他」。书林出版有限公司，一九八八。
苏昭连，「惊心散文诗」。尔雅出版有限公司，一九九零。
郑明俐，「现代散文类型论」。大安出版社，一九八七。
郑明俐，「现代散文纵横论」。大安出版社，一九八八。
郑明俐，「现代散文构成论」。大安出版社，一九八九。
郑明俐，「现代散文现象论」。大安出版社，一九九二。
赵家璧主编，「中国新文学大系。文学论争集」。业强出版社，一
九九零。
唐松波、黄建霖主编，「汉语修辞格大辞典」。建宏出版社，一九
九四。
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